PWV 18: Anstatt eines Denkmals für den Bruder meines Lehrers, der im Krieg, weil er sich weigerte, Geiseln zu erschießen, ermordet wurde

Anna Illmer — Sat, 23 Jul 2022 15:52:04 +0000

Kategorie: Kammermusik
Jahr: 1986
Dauer: 11:00
Besetzung: Flöte Solo

geschrieben für Wolfgang Schulz

Uraufführung:
1986, Rundfunk Innsbruck, Wolfgang Schulz

Discographie:
Selbstgespräche (2020)

dazu als Noten erhältlich:
PWV 18: Anstatt eines Denkmals für den Bruder meines Lehrers, der im Krieg, weil er sich weigerte, Geiseln zu erschießen, ermordet wurde – Noten

Dr. Walter Kranjc

online reinhören:
Michael Cede spielt „PWV 18: Anstatt eines Denkmals für den Bruder meines Lehrers, der im Krieg, weil er sich weigerte, Geiseln zu erschießen, ermordet wurde“ (Msuik ab 02:34)

Weitere Infos zu Michael Cede finden Sie unter www.konstirol.at/kontakt/professorinnen/cede-michael.

Noten:
PWV 18: Anstatt eines Denkmals für den Bruder meines Lehrers, der im Krieg, weil er sich weigerte, Geiseln zu erschießen, ermordet wurde – Noten

	Texte zum Werk
Der Bruder meines Lehrers	Etwa im Jahre 1985 ermunterte mich Wolfgang Schulz, ein Stück für Flöte solo zu schreiben, welches aufzuführen er sich bereit erklärte. Ich komponierte ein kurzes, optimistisches Thema. Am nächsten Tag las ich in der Zeitung, daß mein ehemaliger Deutsch- und Geschichtelehrer gestorben war. Ihm verdanke ich einen Teil meiner bescheidenen Geschichtskenntnisse. Und jetzt erinnerte mich meine kleine Melodie an eine Episode aus Kindheitstagen: Es war ein schöner Frühlingsnachmittag im Jahre 1952. Vormittags hatte ich erfahren, unter welch traurigen Umständen der Bruder meines Lehrers zu Tode gekommen war. Bedrückt schritt ich eine dunkle, ansteigende Allee entlang. Ein Sonnenstrahl, der mich durch die Blätter der Bäume erreichte, erfüllte mich plötzlich mit einem Gefühl von Hoffnung.
Gretl Köfler über Walter Krajnc	Dr. Walter Krajnc Am 29. Juli 1944 wurde Dr. Walter Krajnc von einem Hinrichtungskommando der Wehrmacht in der Nähe von Avignon erschossen. Der 1916 geborene Jurist, nach dreimonatiger Gerichtspraxis von den Nazis als »unzuverlässig« entlassen, zählte zum katholischen Widerstandskreis in Hall in Tirol. »Trotz Verbot nicht tot« lautete der Wahlspruch der dortigen Katholischen Jugend, deren Mitglieder sich schon 1938 heimlich in der oberen Sakristei der Pfarrkirche trafen. Die Gruppe wurde verraten, von der Gestapo verhört und kurzfristig festgesetzt. Im Dezember 1940 wurde Krajnc zum Kriegsdienst eingezogen; der entschiedene Gegner des Naziregimes weigerte sich, die Offizierslaufbahn einzuschlagen. Nach der Besetzung Südfrankreichs durch die deutsche Wehrmacht kam er mit seiner Kommandostelle nach Avignon. Da er gut Französisch sprach, knüpfte er Kontakte zu Franzosen, musizierte mit ihnen und verlobte sich mit einer jungen Französin. Die Résistance, die unter Wehrmachtsangehörigen besonders unter Österreichern systematisch nach geeigneten Verbündeten suchte, trat mit ihm in Verbindung. Er unterstützte sie mit Informationen, die er als Funker erfuhr, gehörte später auch selber zur »Gruppe Cotre«. Wegen seiner kritischen Äußerungen im Zusammenhang mit Geiselerschießungen denunziert, wurde er zu einem Erschießungskommando befohlen, weigerte sich aber, daran teilzunehmen. Verhaftet und vor ein Kriegsgericht gestellt, wurde er auf Grund seiner Kontakte zur Résistance zum Tod verurteilt. »Nun meine Lieben, lebt alle wohl«, schrieb er in seinem letzten Brief am Tag vor der Hinrichtung. »Wenn es euch ein Trost sein kann, so wißt, daß keine Spur von Todesangst in mir ist.« Er wurde auf dem Friedhof von Les Angles bei Avignon begraben; die Mitglieder der Résistance bewahren ihm ein treues Andenken. Auch in seiner Heimatstadt Hall, wo seine Stieffamilie noch heute lebt, ist er unvergessen. Eine Straße trägt seinen Namen, und Werner Pirchner hat ihm anstelle eines Denkmals ein Flötenstück gewidmet. Dr. Gretl Köfler

Texte zum Werk

Der Bruder meines Lehrers

Etwa im Jahre 1985 ermunterte mich Wolfgang Schulz, ein Stück für Flöte solo zu schreiben, welches aufzuführen er sich bereit erklärte.
Ich komponierte ein kurzes, optimistisches Thema.
Am nächsten Tag las ich in der Zeitung, daß mein ehemaliger Deutsch- und Geschichtelehrer gestorben war.
Ihm verdanke ich einen Teil meiner bescheidenen Geschichtskenntnisse.
Und jetzt erinnerte mich meine kleine Melodie an eine Episode aus Kindheitstagen:
Es war ein schöner Frühlingsnachmittag im Jahre 1952.
Vormittags hatte ich erfahren, unter welch traurigen Umständen der Bruder meines Lehrers zu Tode gekommen war.
Bedrückt schritt ich eine dunkle, ansteigende Allee entlang.
Ein Sonnenstrahl, der mich durch die Blätter der Bäume erreichte, erfüllte mich plötzlich mit einem Gefühl von Hoffnung.

Gretl Köfler über Walter Krajnc

Dr. Walter Krajnc
Am 29. Juli 1944 wurde Dr. Walter Krajnc von einem Hinrichtungskommando der Wehrmacht in der Nähe von Avignon erschossen.

Der 1916 geborene Jurist, nach dreimonatiger Gerichtspraxis von den Nazis als »unzuverlässig« entlassen, zählte zum katholischen Widerstandskreis in Hall in Tirol.

»Trotz Verbot nicht tot« lautete der Wahlspruch der dortigen Katholischen Jugend, deren Mitglieder sich schon 1938 heimlich in der oberen Sakristei der Pfarrkirche trafen. Die Gruppe wurde verraten, von der Gestapo verhört und kurzfristig festgesetzt.

Im Dezember 1940 wurde Krajnc zum Kriegsdienst eingezogen; der entschiedene Gegner des Naziregimes weigerte sich, die Offizierslaufbahn einzuschlagen.
Nach der Besetzung Südfrankreichs durch die deutsche Wehrmacht kam er mit seiner Kommandostelle nach Avignon. Da er gut Französisch sprach, knüpfte er Kontakte zu Franzosen, musizierte mit ihnen und verlobte sich mit einer jungen Französin. Die Résistance, die unter Wehrmachtsangehörigen besonders unter Österreichern systematisch nach geeigneten Verbündeten suchte, trat mit ihm in Verbindung. Er unterstützte sie mit Informationen, die er als Funker erfuhr, gehörte später auch selber zur »Gruppe Cotre«.

Wegen seiner kritischen Äußerungen im Zusammenhang mit Geiselerschießungen denunziert, wurde er zu einem Erschießungskommando befohlen, weigerte sich aber, daran teilzunehmen. Verhaftet und vor ein Kriegsgericht gestellt, wurde er auf Grund seiner Kontakte zur Résistance zum Tod verurteilt.

»Nun meine Lieben, lebt alle wohl«, schrieb er in seinem letzten Brief am Tag vor der Hinrichtung.
»Wenn es euch ein Trost sein kann, so wißt, daß keine Spur von Todesangst in mir ist.«

Er wurde auf dem Friedhof von Les Angles bei Avignon begraben; die Mitglieder der Résistance bewahren ihm ein treues Andenken.

Auch in seiner Heimatstadt Hall, wo seine Stieffamilie noch heute lebt, ist er unvergessen. Eine Straße trägt seinen Namen, und Werner Pirchner hat ihm anstelle eines Denkmals ein Flötenstück gewidmet.

Dr. Gretl Köfler

PWV 40: Mit FaGottes Hilfe

Anna Illmer — Fri, 24 Jun 2022 17:27:39 +0000

Kategorie: Kammermusik
Jahr: 1989
Dauer: 11:00
Besetzung: Fagott-Solo

Fagott-Solo für Milan Turkovic, aufzuführen mit Orgelpunkt nach Wahl oder Stimmgerät
Kompositonsauftrag des Österreichischen Kunstministeriums zum 40. Geburtstag der »Jeunesse Österreich«, initiiert von Roland Geyer

Uraufführung:
26.10.1989, Großer Saal, Musikverein Wien
Milan Turkovic

Discographie:
Ensemble Contrasts Wien (1996)
D.U.D.A! Werner Pirchner – Ein musikalischer Dokumentarfilm (2014)
D.U.D.A! Soundtrack (2014)

dazu als Noten erhältlich:
PWV 40: Mit FaGottes Hilfe – Notenheft

Notendeckblatt

online reinhören:
Richard Galler spielt „PWV 40: Mit FaGottes Hilfe„

Weitere Infos zu Richard Galler finden Sie unter www.bassoon.at/de/BioRichard.htm.

	Sätze
01. Satz	Durch die Lagen
02. Satz	Heiße Rohre
03. Satz	Kadenz/Cadenza
04. Satz	Ahorn
05. Satz	»Als ich in die Sonne sah, glaubte ich das Verborgene zu sehen.«
06. Satz	»wie gepfiffen«

	Texte von Werner Pirchner zum Werk
Zu den Satzbezeichnungen	ad 01. Satz: häufige Stimmungs- und Ausdruckswechsel ad 02. Satz: Solist kann Dynamik frei gestalten ad 03. Satz: Die Kadenz ist zum Teil graphisch notiert; versehen mit den spieltechnischen Anweisungen »spiel einige interessante Spaltklänge…kurze & lange Sounds, Triller etc. – ca. 20 bis 40 Sec. – Zum Schluß schau Dir durchs Fagott (wie ein Fernrohr) das Publikum an.« ad 04. Satz: »Heißt so, weil das Instrument aus Ahorn gemacht ist« ad 05. Satz: Titel basiert auf einem Strindberg Fragment (aus »Gespenster-Sonate«); ist mit der linken Hand zu spielen, die rechte schnippt dazu ad 06. Satz: Solist tanzt spielend aus dem Raum hinaus
	Der erste Teil (»Durch die Lagen«) ist durch häufige Stimmungs- und Ausdruckswechsel (zwischen »forsch«, »walzerselig«, »fragend« und »zurückgelehnt«) bestimmt. Attacca folgt der zweite Satz (»Heisse Rohre«), in dem der Solist die Dynamik frei gestalten kann und der als Variation eines rhythmisch-meldischen Modells charakterisiert wird. Auf den Höhepunkt dieses Teils (Spielanweisungen u.a. »Lass ausse-rauchen!«, »Putz Dein Fagott akustisch durch«) folgt eine vom Komponisten vor allem graphisch dargestellte Kadenz (dabei wird dem Interpreten u.a. Folgendes nahegelegt: »Spiel frei einige interessante Spaltklänge… kurze & lange Sounds, Triller etc. – ca. 20 bis 40 Sec. – Zum Schluss schau Dir durchs Fagott (wie ein Fernrohr) das Publikum an.»). Auf die Kadenz folgt ein mit »Rasch & Resch« charakterisierter Abschnitt, das erste Mal bereits »Prestissimo«, das zweite Mal »Mosso prestissimo assai – aber genau!«, und das noch dazu »staccatissimo«, wobei Details wie eine Hoquetusparodie zu vermerken sind (die Satire auf den Virtuosenkult dürfte wohl bereits klar geworden sein). Der vierte Abschnitt trägt den stolzen Titel »Ahorn« und ist daher »dirty grave & steady groovy extrem« vorzutragen. Gegen Ende dieses zwischen Flatterzungengroove und »Pfiffig« bis »erklärend« changierenden Satzes ist das Publikum aufgefordert, ein C mitzusummen, welches gleichzeitig den Orgelpunkt zum 5. Satz bildet. Dieser »frei und aus tiefster Seele« vorzutragende Satz basiert auf einem Strindberg-Fragment (aus »Gespenster-Sonate«): Als ich in die Sonne schaute glaubt ich das Verborgene zu sehn. Mensch, Dein Werk sei Dein Ergötzen, selig ist, wer Gutes tut. Gleiche Deines Zornes Taten nie durch neue Bosheit aus, Tröste den, den Du betrübtest, Deine Güte bringt Dir Lohn. Wer gerecht ist, fürchtet Keinen, Suche frei von Schuld zu sein. Noch vom Publikumsorgelpunkt (in Ermangelung desselben wird der Einsatz »z. B. von 2 Fagotten, Bässen, anderen Instrumenten oder Stimmgeräten« empfohlen) getragen, klingt der 6. Satz (»wie gepfiffen«) »optimistisch« aus, indem der Solist »spielend aus dem Raum« tanzt.

Texte von Werner Pirchner zum Werk

Zu den Satzbezeichnungen

ad 01. Satz: häufige Stimmungs- und Ausdruckswechsel
ad 02. Satz: Solist kann Dynamik frei gestalten
ad 03. Satz: Die Kadenz ist zum Teil graphisch notiert; versehen mit den spieltechnischen Anweisungen »spiel einige interessante Spaltklänge…kurze & lange Sounds, Triller etc. – ca. 20 bis 40 Sec. – Zum Schluß schau Dir durchs Fagott (wie ein Fernrohr) das Publikum an.«
ad 04. Satz: »Heißt so, weil das Instrument aus Ahorn gemacht ist«
ad 05. Satz: Titel basiert auf einem Strindberg Fragment (aus »Gespenster-Sonate«); ist mit der linken Hand zu spielen, die rechte schnippt dazu
ad 06. Satz: Solist tanzt spielend aus dem Raum hinaus

Der erste Teil (»Durch die Lagen«) ist durch häufige Stimmungs- und Ausdruckswechsel (zwischen »forsch«, »walzerselig«, »fragend« und »zurückgelehnt«) bestimmt.

Attacca folgt der zweite Satz (»Heisse Rohre«), in dem der Solist die Dynamik frei gestalten kann und der als Variation eines rhythmisch-meldischen Modells charakterisiert wird. Auf den Höhepunkt dieses Teils (Spielanweisungen u.a. »Lass ausse-rauchen!«, »Putz Dein Fagott akustisch durch«) folgt eine vom Komponisten vor allem graphisch dargestellte Kadenz (dabei wird dem Interpreten u.a. Folgendes nahegelegt: »Spiel frei einige interessante Spaltklänge… kurze & lange Sounds, Triller etc. – ca. 20 bis 40 Sec. – Zum Schluss schau Dir durchs Fagott (wie ein Fernrohr) das Publikum an.»).

Auf die Kadenz folgt ein mit »Rasch & Resch« charakterisierter Abschnitt, das erste Mal bereits »Prestissimo«, das zweite Mal »Mosso prestissimo assai – aber genau!«, und das noch dazu »staccatissimo«, wobei Details wie eine Hoquetusparodie zu vermerken sind (die Satire auf den Virtuosenkult dürfte wohl bereits klar geworden sein).

Der vierte Abschnitt trägt den stolzen Titel »Ahorn« und ist daher »dirty grave & steady groovy extrem« vorzutragen.

Gegen Ende dieses zwischen Flatterzungengroove und »Pfiffig« bis »erklärend« changierenden Satzes ist das Publikum aufgefordert, ein C mitzusummen, welches gleichzeitig den Orgelpunkt zum 5. Satz bildet.
Dieser »frei und aus tiefster Seele« vorzutragende Satz basiert auf einem Strindberg-Fragment (aus »Gespenster-Sonate«):
Als ich in die Sonne schaute
glaubt ich das Verborgene zu sehn.
Mensch, Dein Werk sei Dein Ergötzen,
selig ist, wer Gutes tut.
Gleiche Deines Zornes Taten
nie durch neue Bosheit aus,
Tröste den, den Du betrübtest,
Deine Güte bringt Dir Lohn.
Wer gerecht ist, fürchtet Keinen,
Suche frei von Schuld zu sein.

Noch vom Publikumsorgelpunkt (in Ermangelung desselben wird der Einsatz »z. B. von 2 Fagotten, Bässen, anderen Instrumenten oder Stimmgeräten« empfohlen) getragen, klingt der 6. Satz (»wie gepfiffen«) »optimistisch« aus, indem der Solist »spielend aus dem Raum« tanzt.

Holzbläser Solo – Werner Pirchner, Komponist und Musiker

PWV 18: Anstatt eines Denkmals für den Bruder meines Lehrers, der im Krieg, weil er sich weigerte, Geiseln zu erschießen, ermordet wurde

PWV 40: Mit FaGottes Hilfe